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相片店里，女店主将装着相片的信封袋子拿给藤丸立香，一共分成了三份，在外面也像胶卷一样标注了时间。
藤丸立香道了谢，在女店主的冷脸中匆匆离开了店铺回到43号。
屋内比起出门时多了一些大箱子和一捆捆的电线，大概就是杰森刚才问她拿钱买回来的。
“你买了电脑？”她凑近纸箱，分辨上面的标签纸。
“都二十一世纪了，”杰森把她撵到一边，拆纸箱：“你难道真的觉得仅凭走街串巷，就会有人乖乖地把答案告诉你吗？”
一点都不熟悉侦探业务流程的藤丸立香被堵得无话可说，见杰森划开纸箱准备开始拼装电脑，于是跑回大桌子后的老板椅上坐下，把三份相片都拿了出来。
马文的相机是二十世纪六七十年代的老式双反，通常一卷胶卷可以拍摄十二张照片。
藤丸立香按照先后顺序查看，时间最早的那卷拍的几乎都是人像，颇具人文相片的特质，看起来像是埃利奥特工地上的工人，有年轻的、年长的，在笑着、发着怒的，有人在抽烟，有人在聊天，还有一张马文本人对着镜子的自拍像……这些定格的表情在银盐粒子的堆积下显现出一种独属于胶片的厚重而真实的澄澈。
第二份是风景照，多是些海面与天际，难得一见的日出，她认不出具体的位置，简单地扫了几眼之后就放在边上，准备一会儿让杰森看看。
最后一卷，也就是马文在他失踪当天所拍摄的相片则相当奇怪。
前面几张都是工地周边光秃秃的老枯枝，泥土地上因闪光灯而曝光过度的意义不明的脚印、一条人工凿出的小道、被刮出了痕迹的大石块。后边几张相片就更奇怪了，也不知道马文是在什么地方拍下这些照片的，好像一个木头搭建的临时住所，金属门房上已经锈迹斑斑了，里面有老式的电灯，钨丝烧得微弱，光照就像是小夜灯。
房间里有张桌子，桌面上凌乱地摆放了些被画得乱七八糟的纸和物件，后面还有一扇大木门，门把处被用铁链绕住了，仿佛里面有什么洪荒猛兽一般。
相机的取景范围有限，对于这个地方也就只有四五张的记录，最后那两张洗出来的相片就更看不清是什么了，好像是个倒映在墙壁上的影子，对焦不对曝光也不对，显得模糊又慌乱。大片的黑色构成了画幅，一点冷色调的光亮被拖出虚影。
一开始藤丸立香还以为是相片店把照片洗坏了，特地将冲洗过的胶卷拿出来比对，透过亮光看清底片上的景象，好
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